时大彬是紫砂陶艺的发展历程中的关键人物。他乃紫砂“四大家”之一时朋的子嗣，生于明万历年间，卒于清顺治初年。
时大彬在紫砂陶的泥料调配、成型工艺、造型构思以及铭刻装饰等方面均有极深的钻研，更开创性地确立了以泥片镶接、凭空成型的高难度技术体系，这一体系至今仍被紫砂行业沿用。
而大彬如意壶，便是他众多传世佳作中极具代表性的一件，其来历与背后的故事，承载着明代紫砂工艺由初始走向成熟的重要印记。
大彬如意壶重现世间，源于一次重要的考古发掘。1984年7月，考古人员对墓区中华察后裔的墓葬进行发掘，在此次发掘中，共出土文物50余件，而时大彬所制的这件如意纹盖三足壶，就出自华察之孙华师伊的墓中。
这一发现，为人们研究时大彬的制壶工艺以及明代晚期紫砂器的风貌提供了珍贵的实物依据。
从设计初衷来看，时大彬创作这款三足如意壶颇具巧思。他不仅融入了“事事如意”的美好寓意，寄托着对生活的美好期许，还以三足支撑壶体的造型，暗含“鼎立”之势，赋予了器物沉稳大气的精神内涵。
在制壶技艺上，时大彬的革新对这款壶的成型起到了决定性作用。在他之前，紫砂壶制作还处于“斫木为模”的阶段，制作过程受模具限制较大。而时大彬大胆摒弃模具，创新采用敲泥片、镶接、拍打等手法，形成了一套完整的制壶技术体系。
大彬如意壶便是运用这种打泥片成型工艺制作而成，局部加工时还使用了勒只、篦子、线梗、明针等多种工具，其整体加工工艺与如今的紫砂壶加工工艺已无太大差异，足见当时工艺的成熟。
再看壶的细节特征，更是尽显匠心。壶身所用砂质温润，呈现出浅猪肝色，与现今的泥料相比，当时的泥料略显粗糙，且含有杂质，烧成后壶体表面会出现不少小颗粒火疵，也没有现代紫砂壶烧成后的光泽感。
壶盖为凸圆形压盖，盖面粘贴着四瓣形柿蒂纹，对称分布，厚度仅约1毫米，工艺极为精良。扁圆形的壶纽加工并非十分圆整，盖中有一出气孔直通纽顶，盖内孔大、顶孔小，孔径规整，加工十分讲究。
壶的直口处贴有线片，当壶盖盖上时，上下线片完美相合，形成一道圆弧线，尺寸精准无误。壶口内部还留存着未烧制前，盖子与壶体合起旋转时留下的痕迹，烧制完成后，盖子转动顺畅，合缝严密。
壶颈呈束颈状，壶体内颈与身筒的连接部位处理得干净光洁，呈圆弧状，且没有留下工具加工、切削的痕迹。壶身筒为球体，底片嵌入身筒之中，由于泥料较粗，壶体外部几乎看不到泥片的衔接痕迹，但壶内的衔接痕迹却较为清晰。
壶底采用足钉设计，共三足。值得注意的是，壶鋬安装在身筒上的部位，并未选在身筒泥片的接缝处，这与现今的做法不同，至于当时是时大彬未曾留意到这一点，还是因泥料较粗导致身筒接缝在壶体表面不易显现，所以随意安装，至今仍无从考证。
不过，三只足钉均安装在底片与身筒的连接部位线上，其中一只足钉却恰好装在了身筒接缝处。
壶体表面光洁干净，受火均匀，可见当时已使用匣钵进行烧制。在壶鋬下方与足钉之间，横刻着“大彬”二字，刻款为典型的金属刀刻制而成，因泥料颗粒较粗，字的边缘还留有类似爆砂的痕迹。
这款大彬如意壶造型丰满大方，加工技巧娴熟，壶内处理也极为讲究，从使用功能来看，手感极佳，已相当成熟，堪称明晚期紫砂壶中的上乘之作。
中国邮政宜兴紫砂陶邮票
1994 年，邮电部发行第五组“宜兴紫砂陶”邮票，其中第一张邮票的图案便是这款大彬三足如意壶，这也从侧面印证了它在紫砂陶艺史上的重要地位。
