二十世纪三十年代的上海，政局趋于平稳，商贸业态蓬勃发展，催生了浓厚的民间文物收藏热潮。随着藏家群体不断壮大，古旧紫砂器具的存量已然无法满足市场需求，由此掀起了一股声势浩大的紫砂仿古风潮。
老上海
彼时宜兴一众顶尖紫砂匠人纷纷受邀赴沪，投身仿古紫砂创作，造就了上海滩紫砂仿古艺术的鼎盛时代。在众多仿古匠人之中，清初紫砂宗师陈鸣远的作品是众人仿制的核心范本。
而业内历来流传的“仿鸣远壶好手，明有陈光明，暗有江案卿”之说，精准道出了民国沪上两位顶尖仿古紫砂高手的超然地位。
1.江案卿
江案卿(1878-1949年)，宜兴大浦洋渚本土匠人，深耕紫砂仿古领域长达十二年。他自幼承袭家学，潜心研习紫砂浮雕装饰技法，尤其擅长制作筋瓤器型，毕生制壶恪守精工严谨的准则，技艺功底扎实深厚。
淘壶人藏 江案卿制 大狮球壶
早在光绪二十八年(1902年)，江案卿便凭借出众技艺声名鹊起，常年受沪、苏、锡等地藏家与古董商邀约，每年立秋时节赴外地创作，为期两月有余。
在仿古创作中，江案卿独具专长，尤其精通复刻带狮头、狮面纹饰的青铜古鼎炉，以及狮钮紫砂壶、浮雕装饰紫砂器。
江案卿供春壶
他复刻的古器紫砂作品形制古朴、气韵雅致，多落款陈鸣远款识，工艺精妙足以以假乱真。因其仿古创作多私下秘密进行，不为大众所知，仅在古董圈层广为流传，这也是其“暗有江案卿”说法的由来。
江案卿大卧狮壶
民国四年，宜兴利永陶器公司成立，江案卿受聘为专职技师。同年年底，他受公司委派，与李宝珍、吴云根一同远赴山西，为阎锡山专职制壶一年有余，期间复刻的各类古鼎、仿古紫砂精品，尽数被阎锡山珍藏。
2.陈光明
陈光明制壶格调清雅、工艺细腻精巧，远超同辈匠人。他尤为擅长制作紫砂仿生玩具、瓜果摆件，造型逼真传神、小巧精致，同时也是摹仿陈鸣远作品的核心能手。
陈光明提梁壶
其流传最广的光明石瓢壶，造型极具特色，壶身呈规整梯形，线条柔和流畅，整体浑厚朴拙；三足鼎立的底座设计，让沉稳器型兼具轻灵挺拔的气韵。简洁利落的直流壶嘴刚劲有力，倒三角式壶把与壶身轮廓相互呼应，整体构图均衡和谐，自成一派风雅。
陈光明石瓢壶
值得一提的是，陈光明的石瓢壶式对近现代紫砂发展影响深远，更是顾景舟经典满瓢壶的创作源头。
顾景舟在光明石瓢的基础上匠心改良，优化壶身比例，让器型更饱满丰润、极具张力；同时微调细节，在壶把上方与壶口衔接处增设钝角三角结构，加粗壶嘴线条。
改良后的满瓢壶，既保留了传统石瓢沉稳大气的特质，又增添了内敛蓄力的艺术质感，成为紫砂史上的经典器型。
陈光明牛盖莲子壶
江案卿与陈光明，一隐一显，活跃于民国沪上紫砂仿古浪潮之中。二人以精湛技艺复刻陈鸣远紫砂风骨，既填补了古紫砂器具的市场空白，又精准传承了传统紫砂的造型美学与工艺精髓。
他们不仅是民国紫砂仿古领域的标杆人物，更以创新改良、精工传承的创作态度，为近现代紫砂器型革新、技艺传承筑牢了根基，成为民国紫砂发展史上不可或缺的重要力量。
