供春壶最初称作“树廮壶”，为纪念供春后改名为“供春壶”，又称“龚春壶”。供春壶是明代正德嘉靖年间一位江苏宜兴制壶名人供春所作的壶，他历史上第一位由于做紫砂壶出名的紫砂艺人。
▲供春像
清代学者吴梅鼎在《阳羡茗壶系》记载，紫砂壶的创始人叫供春，传说他姓龚，名春。供春是一个书童，明正德年间陪伴主人吴颐山到金沙寺读书，并学着寺中老和尚的样子做茶壶。
他私下取了一点老僧制壶后洗手沉淀在缸底的陶土做坯，仿照寺旁大银杏树的树瘿形状创作了树瘿壶，开创了紫砂壶的新领域，树瘿壶也成为紫砂壶中一个知名品种，又称为供春壶，“彼新奇兮万变，师造化兮之功。信陶壶之鼻，亦天下之良工”。
▲中国国家博物馆藏 裴石民配盖供春紫砂壶
然而，学术界至今都对“历史上究竟有没有供春其人”、“有没有供春壶”、“供春壶是否是供春本人所做”等一系列问题持怀疑态度。
但大多数人并没有如此纠结，他们认为：供春是否真有其人、真有其壶并不重要，重要的是，在它的影响下，历代制壶大师纷纷慕其名效仿，从客观上将紫砂的制作技艺推向了高峰。
▲故宫博物院藏 黄玉麟供春紫砂壶图片
在明朝晚期供春壶已不可寻，《阳羡茗壶系》载：“予于吴周聊家见时大彬所仿，则刻供春二字，足折聚讼云。”顾景舟等紫砂大家认为现存没有供春壶的真品。
随着实践、理论水平的提高，紫砂界对供春壶的认识，也完成了一个从肤浅到深刻的过程。
徐秀棠在《中国紫砂》一书中，主要通过和供春相近时期紫砂壶的造型特点、制作方法、大小等作比较，系统论述了早期紫砂艺术的特点，也得出结论，即供春壶是后人所制。
徐秀棠还在书中提到，真正的供春壶应具备以下特征：受水半升以上的大壶，颜色栗色暗暗，如古金铁，线条简洁明快，质地粗，较缸胎为细，因为附陶瓮烧成，外表不免沾有飞釉。
▲顾景舟供春紫砂壶图片
供春壶主要是参考明朝的《阳羡茗壶系》，此书是最早的紫砂艺术专著，而且作者周高起著书年代，离供春所处年代也不遥远，是最有价值的参考资料。
关于供春制壶方法，《阳羡茗壶系》载：“茶匙穴中，指掠内外，指螺文隐起可按，胎必累按，故腹半尚现节腠，以辩真伪。”
▲汪寅仙螭龙供春紫砂壶图片
说明当时制作工艺很简陋，仅用茶匙挖空胎身，并用手指按平坯面。这两点应是辨别供春壶真伪的最直观的手段。
其中“茶匙穴中”，应留下明显的痕迹。“指掠内外”，也应留下供春的指纹。可将中国国家博物馆的供春壶和黄玉麟制供春壶比较分辨，看是否是一人所制。
--- 淘壶人馆藏精品供春壶 ---
沈建宏制 树瘿供春壶
此件树瘿供春壶为作者原创设计，选用黄龙山本山绿泥全手工精制而成，肌理采用泥绘堆泥手法，做沧桑变层，古朴之气更加浓郁。扁球壶体，壶腹下沉，壶口稍敛，以瓜蒂为盖，瓜柄为钮，盖面以异色泥料点缀一只瓢虫。
一弯流、耳形把暗接，似从壶体自然长出，执把末端分叉为两枝，与壶腹相接，两侧各延伸出梅枝，梅花娇嫩，简繁得宜。瓢虫、梅花布局合理，极富生机与活力，与朴拙沧桑的壶表形成强烈对比，给人视觉上的冲击。整器在传统供春的基础上进行演变改良，加入更多细节，呈现出不同的韵味，值得品赏。
朱颖樱制 螭龙供春壶
壶身是朱颖樱老师以国大师汪寅仙之螭龙供春为原型，在其基础上进行摹古与改良，加入了作者自身的构思和调整，全手工制作而成。身筒改为圆润微扁式，壶表仿老树肌理，古老沧桑，拙朴质感强烈，老味浓厚。
身筒以中薄胎工艺制作为240CC实用容量，流把比例协调，壶盖以银杏叶片覆盖装饰，螭龙钮伫立其上，风格质朴。造型传统经典，壶风朴拙古雅，力荐给喜欢供春的藏家！
邵斌制 彩蝶供春壶
以原矿青段泥作胎，全手精工绞泥佳作，壶身丰腴饱满，色泽浑朴，以绞泥技法绞出彩蝶图案。壶嘴、壶把化为遒劲枝干，老味十足，颇有枯木逢春之意味。
整体肌理刻画细腻到位，大有返璞归真之意境，动静结合，给人以视觉、精神上的双重享受。
朱子阳制 供春壶
此壶为作者选用原矿紫泥，全手工精制而成，泥色温润怡人。壶身圆润饱满，一弯流挺拔胥出，耳把宛如树梢，末端岔为两枝，于壶面攀出花朵。壶钮以金蟾为钮，寓意财源兴旺、幸福美好。
壶身肌理刻画，尽显苍劲斑驳。整壶造型古朴，老味浓厚，精工细作，气韵生动，值得入手品赏。
陈瀚柽制 国良式供春壶
此件国良式供春壶，精选原矿老段泥全手工制成，泥色黄褐，呈以沧桑之感，器型摹古国大师陈国良所制新供春，壶表枯皱，凹凸满布，纹理纵横，作者对肌理的塑造愈发老辣，尽显浑厚古朴之韵。
瓜蒂形壶盖嵌入壶口，其上瓜柄作钮，以树枝造型构筑壶之流、把，把与身筒接连处贴塑树枝攀附于壶上，苍古嶙峋之姿尤显古味，盖面贴塑一只栩栩如生的瓢虫，静中寓动的巧思，令整器焕发生机。此壶韵味古雅，做工精到，将供春壶之形神韵展露无遗，藏用俱佳之器也。
熊燕飞制 薄胎大供春壶
此为经典器型供春壶，运用薄胎工艺，壶身轻巧端握舒适，壶取老树瘿为形，纹理缭绕，将树形的腐朽、壶体的冰裂，表面“虫蚀木”的效果精美的展现了出来，宛曲悠长。一弯流、壶把如自然生的树枝舒展自若，配以瓜蒂形钮，使各部位搭配的恰到好处；原矿段泥作胎，泥色呈土黄色，朴质古拙，古味浓厚。
以老树瘿入壶，通身陶刻树皮纹路，将斑驳的肌理精美的表现了出来，宛然天成，近于自然感，无论从形体结构，还是各部位的搭配都是借助于自然形象触发的“顿悟”，而流畅的线条，圆转有力的枝杆，更给人一种饱经沧桑又自得其乐的欢愉。至此，器与道，视觉与精神都融于此壶，这是一款集审美、艺术、实用、工艺于一体的作品。
