紫砂壶，作为中华茶文化中不可或缺的瑰宝，不仅是实用的饮茶器具，更承载着千年的工艺智慧与东方美学意蕴。其造型千姿百态，每一款壶型背后都凝结着匠人对形态、功能与文化的深刻思考。依据传统分类与工艺特征，紫砂壶的经典壶型主要可归为五大类，每一类都独具特色，共同构筑了紫砂壶丰富的造型体系。
一、紫砂圆器
圆器以圆形或其变形为核心造型，线条流畅自然，无棱角之束缚，尽显“天人合一”的审美追求，这类壶型手感温润，视觉上给人和谐舒适之感，主要包含圆壶、扁壶、直筒壶三大主流样式。
圆壶以球体为基础造型，壶身、壶盖、壶钮常呈现统一的圆形元素，整体协调饱满；扁壶以“扁”为核心特征，壶腹多呈扁圆形，依据扁向差异可分为“两面扁”与“上下扁”两类；直筒壶形似圆筒，壶身直立，线条挺拔规整，少修饰却显大气，既适合日常使用，又尽显极简美学。
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史宝林制、黄文艺刻 石瓢壶
吴悦制 美人肩壶
二、紫砂方器
紫砂壶中的方器，是以方形或其变形为造型的壶，多为不等边方形，与圆器的“圆润”形成鲜明对比，尽显刚劲庄重的气质，这类壶型对工艺要求极高，需做到线面挺括、轮廓分明，是匠人技艺的“试金石”。
紫砂方器虽有高矮大小之分，但须线面挺括平正，轮廓线条分明，干净利落，平稳庄重，明快挺秀，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要准确、匀挺、富于变化，除口、盖、钮、把、流应与壶体相对称外，还要做到方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称，既要有方形的挺拔，又需暗藏圆润过渡，避免生硬刻板。
依据边数与造型差异，紫砂方器大致可以分为四方、六方、八方、三面、僧帽等壶式，其中四方壶简洁稳重，六方壶与八方壶因边数增加更显精致，僧帽壶则因壶盖形似僧帽而得名，造型独特，兼具宗教文化意蕴与工艺美感。
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范建中制 亚明四方壶
童健制 高八方壶
三、紫砂花塑器
花塑器，又称“花器”、“塑器”，是光器（圆器、方器等无过多装饰的壶型）的延伸，以“仿生”为核心特色，其制作流程为在或圆、或直、或对合、或方、或围成异形的身筒成坯后，利用紫砂泥的可塑性，再添加雕饰制成。
凡以雕塑技法仿自然界物类形态，带有浮雕、半圆雕或圆雕装饰的紫砂壶，都可归为花器类。依据仿生对象的不同，紫砂花器有吉、祥、福、瑞 4 类：
仿动物之形为体、为流、为把者称“吉兽器”，像“鱼化龙”、“龙头八卦”等壶便属此类；仿植物枝干、叶片、藤蔓等为形者称“祥枝器”，典型如“梅/松/竹段”、“树瘿”、“束柴三友”等；仿鼎、尊、爵、笠、斗、筐等传统器物形态的称“福物器”，将传统文化符号融入壶型；仿植物花、果、实等为形者称“瑞果器”，例如“南瓜”、“佛手”、“荷花”壶等。
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范旭东制 梅桩壶
徐聪制 报春壶
四、紫砂筋纹器
筋纹器，又称“筋囊器”，是一类以“规律曲面”为核心的壶型，本质上是带有浮雕、半圆雕装饰的“花货”，凡以曲面为单元、规律成形的紫砂壶都可归为筋纹器类，其造型多以自然花果的抽象、变体、折棱为基础，如“合菊”、“葵花”、“合桃”、“菱花”等壶。
宜兴方言称瓜棱、花瓣等曲面形态为“筋囊”，“筋”指壶体上的纵向线条，可直可曲，是筋纹器的“骨架”，表现 “收勒之力”；“囊”指由线条勒成的曲面，可凸可凹，凹者为“筋勒”，凸者为“囊括”，是筋纹器的“血肉”，表现“鼓胀之力”。
在工艺方面，老的筋纹器纹路大多数是手工挤压形成的，筋囊在壶内的阳线常有开裂后用脂泥修补的痕迹，而现代借助电脑制版、石膏制模技术，工艺精湛，筋纹器的纹路日趋精细、精密，口盖吻合也更严密完美。
筋纹壶的制作有明确要求，需做到壶体内外皆为筋囊、筋囊构成须生动流畅、壶口与壶盖的筋囊要上下对应且连接严密，最终体现出精准严整的秩序之美。
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桑建军制 梅花周盘壶
徐伟强制 菊蕾壶
五、紫砂提梁器
提梁器的核心特征是“提梁”，即安装在壶身上方、与壶流在一条直线上的壶把，其设计遵循“力学原理”，提梁与壶身的重心在一条垂线上，提执省力，不易磕损，且提梁壶的壶流一般要高出壶口2厘米左右，可防止倒水时溢出。
提梁壶比端把壶出现的年代要早，可追溯到宋代以前的茶文化，当时的壶主要用于煮水，提梁壶的设计正好适应了这一需求，置于炉上较为方便，是“功能决定形态”的典型代表。
提梁壶的造型繁多，提梁作为重要组成部件，制式也各异，按装饰风格可分为素式和花式两种，素式常用于光器，简约而雅致，花式常用于花器，装饰性更强，与壶身风格融为一体；按固定方式则分为硬提、软提两类，其中硬提多见，软提少见。
软提梁亦称“活经络提梁”，简称“软提”或“活络提”，制坯时只在壶肩制作一对有圆洞的系钮（俗称“装耳”），烧成后再用金属、细藤条或细竹根等作半圆环状提梁，两头穿装于系钮洞内，扶直可提壶，横卧可揭盖，金属丝为梁多见双梁，藤条或竹根为梁多见单梁。
硬提梁简称“硬提”或“硬梁”，壶体和提梁在制坯时一次制成，烧成后提梁的位置、角度固定，不能作任何变动，还有一种用螺丝将单梁固定在系钮上的金属提梁壶，也属于硬提梁，硬提梁壶全壶所占空间大，但提梁的形式感强，上虚下实，上轻下重，既飘逸又沉静，往往显示出一种高雅气质。
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朱黎强制 提璧壶
殷祥制 供春提梁壶
