清代嘉庆年间，当身着青衣的陈鸿寿执刀笔在紫砂壶坯上细细铭刻时，他未曾料到，自己的“曼生”之名，会成就“曼生壶”这一紫砂经典系列。
一、半月壶的起源
半月壶，是广为人知的曼生十八式之一，它最初名为“半瓜壶”，出自制壶名家杨彭年之手。早于杨彭年与陈鸿寿合作前，杨彭年便已与清代文人吴照联手打造过半瓜壶。
杨彭年制、吴照刻 半瓜壶
这款壶上的刻绘出自吴照笔下，落款“白庵”，他采用的满刻技法，甚至比后来子冶壶的刻绘风格更早出现。
半瓜壶的造型独具匠心，壶身呈倒扣的半球状，嵌盖顶端配着小巧的桥形钮，壶把也设计成圆润的环形，从壶顶到壶底，整器线条流畅，一气呵成，既显简约稳重，又透着古朴严谨的气质。
壶身泥色偏暗，在沉稳大气中透着一种内敛的美感，一面刻有错落有致的劲竹图，竹枝布局精巧，几乎布满壶身，更有一片小叶巧妙延伸至桥钮之上，为器物增添了几分灵动意趣。
杨彭年制、陈曼生铭 半月壶
后来，杨彭年与陈曼生合作时，参照这款半瓜壶的形制加以改良，推出了新的壶式，彼时便有了“半月壶”的称呼。
两款壶整体形态相近，最大差异在于壶嘴的处理：新壶的壶流是弯流掇出的样式，而非此前半瓜壶斜向上胥出的设计，至于壶钮、嵌盖等细节，则与半瓜壶保持一致。
二、半月壶的发展
至清末，画家任伯年也曾参与半月壶的创作。他所刻绘的半月壶，一面以篆书刻“石泉竹炉”四字，另一面绘有劲草图，枝叶疏密有致，画意浓厚，落款“任伯年”。当
时任伯年与胡公寿、虚谷等人，曾与梅调鼎在浙江宁波共同创办玉成窑，专烧紫砂器物，这款壶大概率是玉成窑时期的作品，不过壶身另有“立祥”落款，其生平至今未被考证。
清晚期 立祥制、任伯年刻 半月壶
同一时期的紫砂名家俞国良，也制作过半月壶，形制与曼生款、玉成窑款基本一致，壶流同样采用掇弯流设计，只是俞国良所制壶流的拱度稍大。
这款壶壶身呈标准半月形，搭配短弯流与圆柱桥形钮，壶把显得粗壮有力，风格与玉成窑款相近。壶盖内侧印有“国良”印章款，壶底则钤“愙斋”印，壶身还有赵松亭刻铭的“轻身换骨涤瘗肠”诗句，文化气息十足。
俞国良制、赵松亭刻 半月壶
步入近代，“紫砂七老”中的裴石民、朱可心、顾景舟三位大师，均对半月壶进行了创新演绎，且他们的创作并未效仿曼生款，而是追溯至早期的半瓜壶，因此各成特色。
裴石民为虞顺恩定制的半月壶，整体壶身圆润饱满，仿佛能蓄纳气韵，在壶身收口处特意做了弧度变化，摒弃了传统的半球形，弯流与圈把遵循古制，将嵌盖改为压盖式，保留了桥形钮的设计。
民国 虞顺恩定制 裴石民制 紫泥半月壶
朱可心所制半月壶，壶身半球的隆起度更高，下腹近乎垂直收束，在壶流设计上，他还原了清代吴照白庵款半瓜壶斜上胥出的样式，仍采用嵌盖，却将桥形钮改为柱形钮，形似小巧的蒙古包，别出心裁。
朱可心半月壶
顾景舟的半月壶对近代半月壶发展影响最为深远，如今市面上常见的半月壶，多以他的作品为范本。这款壶壶身呈饱满的半球形，壶流同样借鉴白庵款斜上胥出的设计，挺拔有力，更巧妙的是，他将壶钮改为圆珠钮，与半球形壶身相互呼应，完美契合“半月”之名。
顾景舟小半月壶
作为曼生十八式中的经典，半月壶历经百年演变，核心形制始终未发生大的改动，在紫砂史上留下了浓墨重彩的一笔，堪称值得珍藏的传世壶式。
