陈曼生在紫砂壶的设计中，将乳瓯壶的形制纳入其中。
他融入自己的理念，适度改动，配以切壶切题的铭文镌刻，使乳瓯壶成为赫赫有名的曼生十八式之一，彪炳紫砂史册。
当时，曼生十年寒窗苦读考取功名，踌躇满志赴潥阳上任。其妻妾不在身边，每每长夜独处，都不禁万分思念。某日曼生因公务途经潥阳街头，偶然举目而望，见一少妇依门喂婴。曼生犹口称“妙哉，美哉！”
于是以此为灵感，易稿七七四十九次，方成乳瓯，再铭以妙句：乳泉霏雪，沁我吟颊。乳瓯壶以简洁流畅的线条，向人们诠释了紫砂壶的线条艺术。不仅是赏心悦目的视觉飨宴，更传达出气韵生动的内在美之共相。
此壶以相对细密之紫泥作乳鼎之型，壶体纤巧可爱，其底部钤印“阿曼陀室”章款，把下款“彭年”。壶身所刻隶书：台鼎之光，寿如张苍，曼生铭。
此镌刻显示了极为深厚的书法篆刻功底，铭刻字口俐落，刀笔潇洒，极有韵味。壶铭切壶切情，取张苍的典故以喻长寿，足见曼生壶的人文情愫。
据《史记·张丞相列传》载，"苍之免相后，老，口中无齿，食乳，女子为乳母……苍百余岁而卒。"以张苍喻长寿，不仅切合壶型，又富含人文情怀。
张苍，西汉丞相，封北平侯，战国末期曾在荀子的门下学习，与李斯、韩非等人是同门师兄弟，最后活了一百多岁。
顾景舟华颖壶，与陈曼生乳瓯一脉相承，遥想呼应，是两位大师跨越历史时空的艺术对话。
这款便是顾老所创制的华颖壶，此壶有掇球之形，作品把圆、盖圆、壶身圆等多圆垒叠在圆壶底上，分外精神，遥望犹如花苞初绽。
华颖的“华”意为“花”，华颖所表达的意境即为招展的花意。细观此壶，胎质细腻，色泽饱满，光润如玉，造型秀致挺立，短流，珠钮，小圆把，可爱灵动，半截盖设计，口盖齐整融合。
整把壶端庄雅致，比例协调，造型圆润充实，以曲线构成主体形式，自壶钮、盖、身、底角，均通过柔性的曲线，呈现出球形大小均衡适度的节奏感。
而对紫砂壶比较熟悉朋友们再想象一下曼生乳鼎壶的造型，对比着来看。
一弯嘴，圈把，截盖与口吻合，扁钮至脚线，与壶身紧密呼应，具有很强的形式美感。
这两款壶其实形制非常地相近，只是顾老的华颖壶，在盖的处理上，作更加高挺的表现，弧度更饱满，在壶嘴处也做了细微改动，其实也就是曼生乳鼎的一个改动款。
对比陈曼生乳鼎壶与顾景舟华颖。三百年时光在紫砂的肌理中凝固成永恒的对话：前者带着金石碑刻的苍劲，后者透着现代美学的精准。当我们的目光掠过那些深浅不一的的手工痕迹，仿佛看见中国文人艺术的基因链在紫砂的分子结构中绵延生长，听见古老技艺在与时俱进的脉搏中继续跳动。
青年辈潜力陶艺家
师从佘海平、吴东元
擅长传统全手技法
说起90后的实力派陶手，周夏当属其中之一，自其2007年从事紫砂陶艺制作与设计至今，已有14个年头，身为新一代的他，却对传统器型情有独钟，抱持着坚定的信念，力求将这一指尖上的文化薪火相传。
周夏全手工制《华颖壶》(922474)
此件华颖壶，为作者摹古传统经典，采用老紫泥全手工精制而成，造型以“圆”为核心，圆润的珠钮、饱满的壶盖、丰腴的壶身层层叠合于沉稳的圆底之上，半截盖的盖沿与壶口严丝合缝，浑然一体，整体轮廓利落精神，远观恰似含苞待放的花骨朵，透着几分清雅灵秀。壶嘴为小巧的一弯短流，搭配带垂耳的小圆壶把，线条灵动可爱，尽显温婉气质。
整把壶以柔和曲线贯穿始终，从壶钮的弧度、壶盖的弧面，到壶身的球形轮廓、壶底的转角线条，每一处都经过精心把控，柔性线条不仅勾勒出均衡适度的球形韵律，更让器物透着温润的质感。虽无繁复装饰，仅以素净形态呈现，却暗藏深厚的制壶功力与娴熟的手工技艺，细节彰显着对传统工艺的敬畏与传承，实谓不可多得的佳品，值得推荐。
