在紫砂收藏市场，“全手工”似乎一直占据舆论高地，而半手工紫砂壶是否值得收藏，成为许多藏家的困惑。实则抛开认知误区不难发现，紫砂壶的收藏价值，从来不该被“纯手工与否”的标签所定义。
半手工紫砂壶的制作形式主要分为三类：嘴、把、盖等关键部件手工打造，仅身筒借助模具成型；或身筒手工制作，其余部位辅以模具；亦或是整壶依托模具塑形。
淘壶人藏 张年秀制 扁腹壶
但需明确的是，半手工绝非“无限复制”的代名词，与灌浆壶有着本质区别。优质的半手工壶依然凝聚着创作者的审美与思考，具备不可复制的艺术特质。
就连紫砂泰斗顾景舟，其经典作品“洋桶”也借助模具辅助，却因工艺精妙、气韵独到，后人即便沿用同款模具，也难以复刻同款神韵。
淘壶人藏 姚婷制 敦煌遗韵壶
市场上关于全手工与半手工的鉴别争议，多存在认知偏差。有人认为可通过内壁盖章、接缝痕迹判断，实则这些特征均可人为仿制，并非绝对标准。
事实上，模具本身就是一种传统制壶工具，古时筋囊器的制作便离不开模子塑形。二者的核心差异，仅在于是否借助模具辅助，而非工艺优劣的分界线。
淘壶人藏 吴澄制 潘壶
评判一把紫砂壶的收藏价值，核心在于其“精气神韵”：壶型是否规整协调，比例是否和谐自然；泥料是否纯正无杂，符合老法配制标准；做工是否细致考究，光货需壶面光整，筋囊器需线条利落，花货需浑然天成。
若以上这些核心要求均能满足，半手工与全手工的区别便显得无关紧要。
淘壶人藏 何华林制 笠帽壶
值得一提的是，全手工壶制作难度极高，耗时耗力，即便是国家级工艺师，也需反复推敲打磨方能成精品。
而部分技艺未达火候的艺人所制全手工壶，在型制规整度、力度把控上，反而不及工艺成熟的半手工壶。紫砂一厂的传统做法也印证了这一点——手工打制身筒后，常会借助模具准型，只为让壶型更标准。
淘壶人藏 陈鑫制 饮韵壶
当下市场对紫砂的审美存在“诱导误区”，过分追求机械般的精度与绝对纯净的泥料，实则扭曲了紫砂艺术的本质。我们推崇顾景舟的作品，核心是欣赏其传递的艺术感觉与人文气韵，而非纠结于制作工具。
因此，收藏紫砂不必执念于“全手工”标签，只要半手工壶兼具优质泥料、精湛工艺与饱满神韵，便同样具备值得收藏的价值。
