在宜兴紫砂壶的制作技艺中，“调砂”与“铺砂”常被提及，二者虽都涉及砂粒的运用，却分属不同工艺范畴，呈现迥异效果，是理解紫砂壶独特魅力的关键。
一、调砂：泥料内质的重塑
调砂通常发生在泥料制备阶段。紫砂矿料粉碎后颗粒不均，需经筛网分级。一次过筛所得称为“通粉”，二次过筛得到的更细颗粒则称为“砂”。
将特定目数（目数越大，颗粒越细）的“砂”按比例掺入“通粉”中混合均匀，这一过程便是调砂。
明代时大彬调砂虚扁壶
此工艺源远流长，明清大家时大彬便已娴熟运用，古籍《阳羡名壶系》与《扬州画舫录》中皆有记载。
调砂工艺本身亦有细分。按砂粒状态，有生砂（生泥中筛出的粗颗粒，收缩大）、半熟砂（未完全烧熟的粗颗粒，收缩中等）和熟砂（已完全烧熟的粗颗粒，收缩最小）之分。
按砂料来源，则分为本色调砂（砂与基泥同种矿料，仅粗细不同）与异色调砂（砂与基泥矿料种类不同，如紫泥基调入段泥砂）。
调砂紫砂壶：邵顺生制 金律壶
调砂的根本目的在于优化泥料的内在品质：
(1)提升质感美感：砂粒如同壶之“筋骨”，与作为“血肉”的泥料融合，形成“骨肉匀亭”的独特肌理，烧成后呈现“砂粗质古肌理匀”、“银沙闪点”、“珠粒隐隐”的视觉效果。
(2)改善可塑性：调整颗粒配比，使泥料更易拍打、成型。
(3)增强坯体稳定性：显著降低整体收缩率，减少烧制过程中的变形开裂，提高成品率。
调砂紫砂壶：周虎制 周盘壶
二、铺砂：坯体表面的妆点
铺砂，或称嵌砂、点砂，则是一种应用于壶坯制作过程的装饰技法。其操作主要在成型阶段进行：
清乾隆铺砂四方壶
一种是在围筑身筒之前，将砂粒直接撒在平铺的泥片上，按压平整后再围身筒；另一种是在壶坯初步成型之后，趁坯体未干尚有一定湿度，根据设计需求，手工将砂粒铺、嵌或点压在坯体表面。
铺砂紫砂壶：徐曲制 观古·曲直壶
铺砂形式有局部点缀和全身覆盖。其中，全身铺砂的壶体外观乍看之下可能与调砂壶有几分相似，但两者本质截然不同。
铺砂紫砂壶：恽志培制 玲珑壶
三、调砂与铺砂的核心区别
1.工艺范畴不同
调砂是制泥环节的核心步骤，在练制熟泥料时即已完成，关乎泥料本身的构成。铺砂则属于制壶环节的装饰手法，发生在壶坯成型过程中或之后，是对已成型的坯体进行表面处理。
调砂紫砂壶：徐聪制 清风竹壶
铺砂紫砂壶：朱俊杰制 大口扁腹壶
2.作用本质不同
调砂是内在结构的改变，它从本质上影响泥料的物理性能（可塑性、收缩率）和整体质感。铺砂则是外在视觉的修饰，仅作用于坯体表层，旨在创造特定的装饰美感，对泥料的内在性质并无影响。
调砂紫砂壶：陆小强制 矮石瓢壶
铺砂紫砂壶：黄开合制 匏尊壶
3.最终效果不同
调砂壶烧成后，其内外壁的泥料质地、颗粒分布和色泽表现完全一致，砂粒均匀融合于泥料基质之中。铺砂壶烧成后，砂粒效果仅显于壶体外壁或特定装饰面，内壁显露的仍是基础泥料的本色，可谓“表里不一”。
调砂紫砂壶：徐鸣浩制 孤菱壶
铺砂紫砂壶：胡海菲制 景舟石瓢壶
4.视觉呈现不同
调砂呈现的是砂粒与泥料浑然一体的“骨肉交融”感。铺砂则形成砂粒清晰附着或嵌入表面的点状、片状装饰效果。
调砂紫砂壶：陈鑫制 掇只壶
铺砂紫砂壶：叶舒制 玉带四方壶
简言之，调砂如同为泥料注入“筋骨”，是从内而外优化其本质与性能的“基因改造”；铺砂则如同在坯体表面施以“华服”，是专注于外在美感的“锦上添花”。
明晰二者在工艺阶段、作用深度及最终呈现上的根本分野，方能深刻领悟紫砂壶工艺的精妙所在。
