紫砂壶中的“传炉”壶式确实被公认为制作难度极高的经典器型之一，它之所以“难做”，主要是因为它对造型、线条、比例、成型工艺和烧成都有极其严苛的要求。具体难点体现在以下几个方面：
传炉壶造型
1.造型的独特性与复杂性
方中寓圆，圆中见方：传炉壶的基本形态是方器，但它的“方”不是棱角分明的四方体，而是带有浑圆弧度的鼓腹方器。壶身需要呈现出饱满圆润的张力，同时四条边线又要清晰、有力且过渡自然。这种“似方非方，似圆非圆”的造型，要求制作者对形体空间感有极高的把握，既要体现方器的刚劲骨感，又要蕴含圆器的柔和饱满。
李宝珍传炉壶
四足鼎立：壶底通常有四只稳健的短足支撑，增加了底部的复杂性和稳定性要求。四足的位置、大小、倾斜角度必须精确一致，并与壶身线条协调。
多线条的协调：壶身线条丰富，包括子母线、壶身轮廓线、底足线、流把的线条等。这些线条不仅要各自流畅、有力，更需要在空间上相互呼应、和谐统一，形成整体的韵律感和力度感。
陆虹炜传炉壶
2.成型工艺的极高挑战
传炉壶主要采用紫砂方器的成型技法——镶身筒法。这需要将预先计算好形状、厚度和干湿度的泥片，精准地裁切、粘合。
为了塑造鼓腹的浑圆效果，每一块泥片本身就需要带有精确的弧度，而不是简单的平面。裁切和弯折泥片时对弧度的把握极其困难。
壶身由多块泥片镶接而成（通常前后左右四片，加上底片），这些接缝不仅要粘合牢固，更要在烧成后几乎“消失”，与壶身融为一体，看不出痕迹。这要求泥片边缘切割极其精准，接口处理时“脂泥”的运用极其细腻，拍打整形力度恰到好处。
周国强传炉壶
传炉壶的四个角是关键难点。既要保持清晰的棱线，体现“方”的骨力，又要体现“圆”的柔和，不能生硬尖锐。
这需要在拍打整形时，用特制的工具（如“角篦子”）和极高的技巧，将棱线“擀”出来，使其挺拔有力且过渡自然圆润。用力过猛或角度不对，棱线会模糊或崩坏；用力不足，棱线会软弱无力。
要将平直的泥片塑造成饱满鼓胀、充满张力的壶腹，需要极其高超的拍打技巧和对泥料性质的深刻理解。拍打整形过程中，泥片在受力下会自然产生形变，控制这种形变的方向和程度是塑造完美弧度的关键。
范建中传炉壶
3.流、把、盖的精密配合
传炉壶的流嘴通常为三弯流，把多为垂耳把。它们的位置、角度、粗细、力度必须与方圆的壶体完美契合，形成均衡的视觉效果。尤其流和把根部与壶身的衔接处，要处理得干净利落、过渡自然，仿佛从壶身自然生长出来。
袁辉传炉壶
传炉壶多采用压盖设计，这要求壶口必须是一个极其规整的平面，任何微小扭曲或起伏都会导致盖沿与壶口接触不匀，盖子放置后容易晃动或倾斜。
且传炉壶的盖沿通常与壶口同宽，烧成后也依然要保持这种精密配合，这对制坯时的尺寸精度和烧成收缩率的预估提出了极高要求。
此外，为呼应壶身的张力，盖面并非纯平面，而是饱满盎起，上隆的弧度往往延续颈部线条，与壶身的圆融感无缝融合，失之毫厘则气韵断绝。
赵建凯传炉壶
4.比例与气韵的把握
传炉壶各部分（壶身高矮、口盖大小、流把长度、足的高度）的比例关系至关重要，直接影响到壶的整体气韵。多一分则臃肿，少一分则局促。
最高境界的传炉壶，不仅要求形似，更要神似，体现出一种“刚柔并济”、“稳如泰山”、“气宇轩昂”的内在精神力量。这需要制作者不仅技艺精湛，更要有深厚的艺术修养和对传统器型的深刻理解。
林娜传炉壶
5.烧成风险
由于结构复杂，尤其是四个角、泥片接缝处、流把根部等位置，在干燥和烧成过程中容易产生应力集中。
不同部位泥片的厚度、弧度、接合状态不同，可能导致收缩不均匀，引发变形、开裂、盖口不严等问题。即使前期制作近乎完美，烧成时也可能功亏一篑。
