在紫砂壶的造型工艺中，壶流、壶把乃至壶钮与壶身的衔接处理，是体现制壶功力与造型审美的重要细节。
紫砂工艺里将衔接方式分为“明接”与“暗接”两类，对应陶瓷成型中相贯线与过渡线两种不同的处理思路，二者视觉观感不同，适配的器型风格也各有侧重。
一、明接
明接，是以相贯线结构完成部件拼接，嘴、把与壶身的连接处保留清晰可辨的交界痕迹，部件边界分明。这种处理方式的特点是线条干净利落，部件轮廓感突出，能够有效强化器型的结构张力。
在紫砂方器造型中，明接是十分常见的工艺选择，经典汉方壶便是典型案例：其壶流与壶把均以明接方式与壶身结合，方正硬朗的部件轮廓与壶体的直线条形成呼应，进一步放大了方器刚正爽利的造型特质。
受泥料特性与成型工艺限制，多数日用瓷质茶壶的流、把都采用这种相贯线式的明接结构。而紫砂依托手工捏塑成型的灵活性，无需受工艺局限，明接更多是作为塑造器型风格的主动选择。
清 华凤翔汉方壶
二、暗接
暗接则采用过渡线结构处理衔接关系，核心是消解部件的拼接边界，让壶流、壶把仿佛从壶体自然胥出，衔接处没有明显的接缝，与壶身的肩线、侧线顺势贯通。紫砂行业常用“若自然生成”来形容暗接的上乘效果，强调部件与壶身的高度整体性。
传统经典器型仿古壶，便是暗接工艺的标杆之作：壶流与壶把均为壶肩弧线的自然延伸，胥出的弧度舒展流畅，与壶身浑然一体，完全不见拼接的生硬感，整体呈现出圆融柔和的气韵。
相比明接的鲜明利落，暗接更侧重器型气韵的连贯统一，风格偏柔美舒展，也是紫砂圆器中应用最广泛的衔接方式。
清末民国 程寿珍仿古壶
整体来看，明接与暗接并无工艺上的优劣之分，只是造型逻辑与审美取向的差异：明接突出部件的独立性，以清晰边界强化结构骨力，适配追求刚健明快的器型；暗接强调造型的整体性，以顺滑过渡营造浑然天成的质感，适配追求圆融气韵的器型。
制壶者根据器型的风格需求选择对应的衔接手法，在细节处打磨造型的完整性，这正是紫砂手工工艺的精妙之处。
