邵大亨，江苏宜兴人，活跃于清代道光、咸丰年间，是紫砂艺术史上继陈鸣远之后的又一代宗师。他少年成名，凭借超凡的制壶技艺在紫砂界崭露头角，却不幸在壮年时死于战乱，为紫砂艺苑留下了永久的遗憾。
邵大亨画像
在制壶技艺上，邵大亨以“浑朴”手法见长，尤擅塑造简练形体。其代表作如掇球壶、仿古壶等，造型朴实庄重、气势不凡，将紫砂艺术质朴典雅的大度气息展现得淋漓尽致，时人评价其作品“力追古人，有过之无不及也”。
邵大亨鱼化龙壶
他所制的鱼化龙壶，壶身伸缩吐注设计精妙，尽显灵妙天然之态；龙头一捆竹壶更是将传统文化与紫砂技艺完美融合，壶身由64根仿细竹围成，暗合《易经》64卦，壶盖塑八卦图案、盖钮为太极造型，壶把与壶嘴形似神龙之首，壶底则精刻河洛图书星象纹，一把壶便演绎出一部易经八卦，尽显匠心与文化底蕴。
邵大亨龙头一捆竹壶
此外，德钟壶作为他的经典代表作，器形端庄稳重、比例协调、结构严谨，泥质呈纯正紫润的板栗色，手感细腻如婴儿肌肤，虽尺寸硕大却不显粗率，近观制作随意自然、远观周正秀雅，技艺已臻紫砂壶艺之巅。
邵大亨德钟壶
线圆壶则以两泥片合成扁球状壶身，口部与半球状盖相切，宝珠钮与盖浑然一体，中置腰带线提携神韵，在变化中求统一，尽显和谐之美。
邵大亨线圆壶
邵大亨的作品在清代便备受嗜茶者与收藏家追捧，有“一壶千金，几不可得”的美誉。即便到了同治、光绪年间，仍有众多陶手以其壶式为蓝本仿制，赝品辈出，却始终难望其项背。
如今，他的鱼化龙壶、龙头一捆竹壶等珍品被南京博物馆收藏，成为紫砂艺术的重要瑰宝。
邵大亨仿鼓壶
生活中的邵大亨，虽无明确读书记载，却常于毗邻上袁村的蜀山脚下“东坡书院”走动，或折枝在地上写字，尽显文人雅趣。
他性子刚烈，爱饮白酒，早期常以壶换酒，且为人慷慨，总将仅有的碎银子买成荷叶包裹的猪头肉，与窑工们共饮同醉，而窑工们也会用心烧好他的壶，让鱼化龙、仿鼓、井栏等经典壶式得以问世。
邵大亨掇球壶
民间关于邵大亨的故事口口相传，尽显其刚正不阿的品性。曾有财主因侍女打碎珍藏的大亨壶，暴怒之下毒打侍女并逼其投河，邵大亨得知后，以新壶换下侍女性命，面对财主重金求壶，他怒斥“壶不过泥丸小科，人却是血肉之躯”，并将壶掷地粉碎后扬长而去。
另一传言称，某县令强令他到衙门做壶，他宁受衙役毒打、皮开肉绽也不从，最终仅胡乱捏些泥团敷衍，绝不妥协。
尽管身怀绝技的邵大亨性格孤僻狷介，常茕茕孑立，但这份清净心境也让他的作品全无甜俗匠气，每一根线条都弥漫着诗书清香。
邵大亨掇只壶
清代高熙在《茗壶说》中盛赞其“非一式而雅，善仿古，力追古人，有过之无不及”，并细致评价其掇壶“肩项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏”，“注权胥出自然”，“口盖直而紧”，“气眼外小内锥，无窒塞不通之弊”；《宜兴县志》也记载，其所制掇只壶因出自他手而价值连城。近代紫砂泰斗顾景舟亦对他推崇备至。
邵大亨蛋包提梁壶
邵大亨虽壮年辞世，传世作品稀少，但他留下的紫砂茗壶，历经百年光阴仍散发着浑朴内敛的气韵。这些耀世的神品重器，不仅见证了他高山仰止的壶艺，更成为紫砂艺术史上一座不朽的丰碑，让他以“一代巨匠”之名，永远镌刻在紫砂文化的长河中。
