龙蛋壶又名“龙旦壶”，又因其造型似龙蛋而得名，而文旦则因其似文旦柚得其名。龙蛋为明季古式壶，清吴梅鼎《阳羡茗壶赋》云：“圆者如丸，体稍纵为龙蛋。”传明代时大彬即有此款，今可见清人仿制。这是最早的龙蛋壶式。

龙蛋壶殊为可爱，以椭圆线构成基本轮廓，造型单纯、流畅，粗犷敦厚，整体感强。

▲大彬款龙蛋紫砂壶图片

“龙蛋壶”造型取于蛋形，在诗经《貔貅出世》中记载，龙的九太子貔貅是从龙蛋中破壳而出的，貔貅（pí xiū）在民间，貔貅既有辟邪的意思，又有家有貔貅万事无忧的含义在里面，称为招财神兽。

在东方文化中，龙又是一个至高无上的吉祥图腾，以“龙蛋”来命名，是一种美好的祝愿与寄托，圆润可爱的造型，吉祥美好的寓意，让这个“龙蛋壶”平添了一种拙味和稚气的亲切感。

▲清早期 徐恒茂龙蛋紫砂壶图片

龙蛋壶身有高矮之分，矮而圆者另名之曰文旦。文旦名称之来历有二说，一说壶形如水果之文旦柚，故名。

另说文旦为陶工名，台北成阳艺术文化基金会藏有朱泥壶，壶底有阴文行楷刻款：“诗意半在小桥西”，署名“文旦”，其书笔意连贯，乃趁泥坯未干时以铁刀或竹刀刻就。以此观之，此壶年代约为清前期至中期。

又见道光元年(1822年1月)于南洋沉没之泰兴号商船出土外销工夫茶壶，亦有朱泥文旦，底款亦为阴文刻款：“风光不与四时同，文旦”。清代朱泥壶另有“文九”“文远”等陶工款，可为“文旦”乃陶工之旁证。后，文旦则成此类壶式专称。

▲清早期 馥远亭款龙蛋紫砂壶图片

现文旦、西施、贵妃变化很多，每个陶手都以自己的方法在演绎而成，高矮肥瘦，自然壶名也让人有点难以分辩。  

清代文人吴梅鼎曾经称赞文旦壶说：“至于摹形象体，殚精毕异；韵敌美人(美人肩)，格高西子(西施乳)。”是啊，在文人的眼中，文旦壶的韵味风格堪比美人之肩，柔若无骨;又似西施那动人的曲线，丰神绰约，俊俏天成。

▲季益顺制、谭泉海刻龙蛋紫砂壶图片

总观龙蛋形制有明代遗风，追求自然、硬朗、朴拙，大开大合。整壶观去，身桶、流和钮之设计于圆润中皆寓以三角造型，耳把大而垂，把势与壶体趁势，尤其壶嘴为三角圆锥，根部粗，至流口大幅收缩，爽利简劲。清中期之文旦则渐趋含蓄优雅，文气稍重。其身桶变矮并圆润饱满，壶嘴不复三角漏斗状，一变为圆形包嘴，壶钮则呈扁珠状，壶把亦丰美，出现倒把现象。

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曹婉芬制、范建军刻 龙蛋壶

此壶小巧精致，壶身通体为蛋状，壶身光滑圆润，短嘴为直流状，耳把拿捏方便，扁圆珠纽，显得浑圆可爱。采原一厂小红泥抟制而成，泥色鲜艳润泽，艳丽夺目。

由范建军大师陶刻，壶身正面满刻般若心经，反面刻水月观音像，笔力苍劲有力，一气呵成，观音像温婉流转，神韵具佳。此壶陶刻面积很大，字数颇多，十分费工费时，实属少见，收藏价值十分之高，藏家不要错过。

吴群祥制 三足龙蛋壶

三足龙蛋是省大师吴群祥上世纪八十年代初期制作的作品，采用原矿一厂老段泥制作成型，泥色稳重，砂粒感强烈，老泥料自带一种古朴的拙味，把玩意趣无穷。壶容量为480cc，壶型在经典龙蛋壶的基础上加以创新演变——壶底加三足，立地稳重大气；改圆珠钮为桥钮，贯通左右，气韵协调；直流胥出，舌口朝天，角度的变化使得出水更加爽利；改反鋬为飞龙把，线条流畅灵动。

吴群祥老师师承顾景舟大师，于素器的造型设计上颇有心得，此壶做工精湛，截盖设计与壶身浑然一体。此三足龙蛋壶，制壶手法细致，造型凝练简洁，壶体端庄稳重，臻品值得典藏。

范建军制 龙蛋壶

此龙旦壶，范建军自制自刻于辛未年(1991年)，精选原矿老紫泥为胎制作而成，沉静的泥色，细润的泥质，无一不流露出古韵。截盖、壶身密接，整体呈现为上敛下丰的高身蛋状，上顶菇状钮，直流粗壮肥硕，倒耳状壶柄厚实。

壶身以行楷满刻唐代诗人钱起《与赵莒茶宴》一诗，“竹下忘言对紫茶，全胜羽客醉流霞。尘心洗尽兴难尽，一树蝉声片影斜”，落款“钱起诗一首，辛未冬月，阳羡一明书铭之”。诗句之涵义与壶风相合，以之品茗，仿佛洗净红尘杂念，得到心灵的净化与升华。

顾嘉玮制 龙蛋壶

此件摹古清中古壶之经典，采用家藏赵庄朱泥全手工精制，质朴拙雅，红润艳丽，易现包浆之美。壶体为蛋状，身筒高，以椭圆线构成基本轮廓，线条精简流畅，给人一种圆浑敦厚之感。

截盖严密，整体感强，盖上设扁珠钮，锥形流微微上翘，长耳把纤细俊秀，粗犷中不乏灵气，沉稳中不乏活力。器型经典，古拙与稚气并存，惹人喜爱，通体圆润光滑，容量170CC，加之薄胎工艺，上手轻巧舒适。

徐伟强制 嵌金丝龙蛋壶

此件龙旦壶，精选家藏大红袍朱泥制成，此泥曾上报刊登，被称为“带刺的玫瑰”，泥色红润，质感细腻，韵味强烈。经典龙旦壶型，身筒秀挺形如鸡蛋，截盖与壶口吻合严密，圆胥的流口与反鋬耳把左右平衡虚实相应，整器形体简洁古雅，分外耐看。

壶身以镶嵌金丝工艺装饰，金丝拉到极细，勾勒出繁复华丽而极规整的各色图饰、纹线，形体简而装饰繁，可谓简繁得宜也，力荐壶友雅藏。