扁壶早期出现于春秋时期。陇县曾出土高20cm，宽20cm的铜扁壶，作酒器用。这就说明，扁壶造型在中原文化中出现是在春秋战国时代。

春秋时期的扁壶是什么样子的呢？在介绍中说它是“扁体长方形高圈足。

▲扁壶图片

前有流，插子器的中腹为龙形，后为龙形。腹饰大鸟纹，圈足饰波曲纹，间饰似云纹。

此器造型独特，纹饰新奇流畅。一改西周时期造型及纹饰风格。”

从时间上看，经过夏商周三代长达数百年的民族融合，不光是语言、人种的变化，使用器具也必然会有互相的借鉴和演变。

他们的把盛水的器具叫水（酒）囊。

“囊”，口袋的意思，盛入水后形状扁圆。形状扁圆不占空间，背负在腰间或是驼在牲畜上都比较方便，用兽皮制作，取材容易。

虚扁紫砂壶，它随着历史一路演变而来。

从少数民族的皮具到汉族的青铜器—陶瓷，从马背上的实用器皿到中原文人墨客们书桌上发闲远悠思的雅玩，从盛水酒到注满幽香的茶汤，皮具粗犷的美，通过紫砂转变为了含蓄，包容，典雅。

虚扁紫砂壶其扁圆的器型，给人一种虚怀若谷，逍遥自在的感觉。它的个性鲜明，造型美观,令人玩味不尽。

 --- 虚扁壶名作欣赏 --- 

▲明·时大彬 虚扁壶图片

尺寸：高6.5厘米；宽20厘米

成交价：RMB 112,000

此壶以时大彬虚扁紫砂壶为范本仿制而成，壶身极扁而有力度，口颈舆壶底外轮廓呈反弹弧线构成，其制作难度为手工成型技法中甚难。

此壶外表造型质朴无瑕而又生动，为壶中佳品。

▲清·乾隆陈鸣远调砂 虚扁壶图片

尺寸：高49毫米，口径85毫米

底印：鸣远

宜兴陶瓷博物馆藏品

这是陈鸣远具有光货造型特点并显示非凡功力的作品之一。

这件作品壶形极扁，适合冲饮绿茶。器形线面屈曲和谐，形虽扁气却昂，纯朴大度。

泥质用粗砂调制，配比恰当，肌理质感与形制十分和谐，目视为粗，手接则细，浑朴之中有峭拔之势，调砂的颗粒给人以银光闪烁之感。

▲顾景舟 高虚扁壶图片

盖印：顾景舟、生于乙卯

成交价：RMB 9,200,000元

壶身似一端正周整的圆扁葫芦，长流的转折呼应重心略向上的环形把，使扁腹向左右延伸。

而盖钮巧妙地凸起令壶的重心上移，腹似虚实有通壶显得精实有神，不致扁塌。流、的、把这三点搭配甚是高明。

 --- 淘壶人馆藏精品虚扁壶 --- 

王旭生制 虚扁壶

此《虚扁壶》运用原矿老紫泥作胎，泥料珍贵，胎质细腻，典雅温润，凝重古雅。整壶壶体扁而不塌，制作难度较高。壶肩平坦，壶腹宽大，扁如玉璧，壶腹的弧度转折，大弧型的处理圆润丰腴，将视觉感官的审美注入其中，虚实间相互映衬。流、把舒展流畅，比例塑的小巧，壶流自壶腹一弯而出，壶把自壶腹上弯至壶腹下端，与壶流相呼应，使得扁腹向左右延伸，有曲张之势。

此壶选料考究，制作工艺精良，成型难度大，线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧中，于纤巧中窥其洒脱之姿，虽扁而气势外张，婉转流畅的线条，给壶身的气度夺上一层气韵和色彩。

吴东瑾制 虚扁壶

此件虚扁壶，摹古经典，制于90年代末，精选原一厂老紫泥为胎，色泽醇厚古雅，触感温和细腻。此老料为纯正的黄龙山四号井底槽清，市面上已不多见，制成的紫砂壶，泡养几次质感变化明显，用者极具成就感。

壶腹外鼓，腰身折合，形态虽扁，却气势张扬，壶腹的转折以大弧度曲线处理，圆润丰腴，将视觉感官的审美注入其中，于虚实间相互映衬。口盖合以子母线，扁钮居于盖中央，流、把自壶腹顺势胥出，塑形小巧，线条舒展，使整壶在视觉上呈左右延伸之势，尽显张力美学。全器光素无纹，不施赘饰，仅靠婉转流畅的线条变化，便淋漓地展现出作品的气韵和生命力，可见作者技艺精湛。

陆小强制 虚扁壶

陆小强此件，取家藏90年代顶级原矿底槽清，全手工摹古精制而成，紫色表层下红砂粒满布，不施繁复雕饰，已足够吸引观者注意。身筒扁且薄，成型难度相当高，打身筒过程中，稍有不慎易塌陷开裂，极为考验制作者对泥性、力道的精准把控。

口盖扣合恰到好处，通转平滑不凝滞，扁珠形钮与壶身比例协调，一弯短流微微上翘，出水爽利，壶把则呈挺括的圆环形，与壶嘴形成平衡之势。整器虽为扁身，但通过弧形过渡与收放对比，视觉上轻盈灵动，泥、工、形、神兼备，既是实用茶器，亦是上乘艺术品，喜欢的壶友不要错过。

汤重凯制 虚扁壶

此件大彬虚扁壶，采原矿红皮龙为胎，质坚而色润，造型经典耐看，线条简洁流畅，一派古朴内敛之气。壶身造型极见功力，非技艺纯熟者不可为之。

此器最大的特点就是壶体的“扁”，造型扁一分，成型难一分，线面屈曲和谐，形虽扁而气度却昂扬，小巧的流嘴搭配精制的圆鋬，刚柔相济之间，端庄秀美与朴致凝练并重，可谓天然。