在中国紫砂艺术史上，邵大亨“掇只壶”是绕不开的传奇。这把现藏于上海四海壶具博物馆的珍品，承载清代制壶大师的巅峰技艺，经近百年流转，终在当代收藏家许四海守护下重焕光华，演绎一段跨越时空的匠心对话。
邵大亨掇只壶(四海壶具博物馆收藏)
一、大亨掇只壶的制作者邵大亨
清代道光、咸丰年间，宜兴蜀山上袁人邵大亨堪称紫砂巨匠。他年少成名，性格孤傲正直，《宜兴荆溪县新志》载，某县令以重利诱、拘署施压求其壶，邵大亨宁遭杖责也以劣器应对，坚守艺术尊严。
邵大亨画像
掇只壶是邵大亨的集大成之作。“掇只”取“连缀堆叠”之意，壶身以球状与半球状衔接，古朴端庄又气度不凡。
邵大亨掇只壶(四海壶具博物馆收藏)
清代高熙《茗壶说》详述其精妙：“肩项及腹，骨肉亭匀”，雅俗共赏；壶注“胥出自然”，截长注古峭；口盖严丝合缝，“倾侧无落帽忧”，口内厚狭防缺损，气眼外小内锥避窒塞。壶身长近一尺、高过六寸，胎色浑厚莹润如玉，尽显“力追古人，有过之无不及”的技艺。
邵大亨掇只壶(四海壶具博物馆收藏)
紫砂泰斗顾景舟盛赞：“大亨以后百五十余年中，无有越他之上者。”他在《宜兴紫砂壶艺概要》中评价邵大亨“集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风”，选泥、造型、技艺皆臻化境，有“前不见古人，后不见来者”之慨。因邵大亨壮年辞世，存世作品极少，这把掇只壶更显稀世。
二、大亨掇只壶的流传历程
大亨掇只壶的流转最早可溯至民国丁松林(1905 - 1949年)。据其子丁燮清(1939年生，世居宜兴蜀山)回忆，丁松林岳父曾任江阴当铺“朝奉”，将壶赠予他。丁燮清年少时常用此壶饮茶，却不知其珍贵，2003年仍误以为是曾获展会奖项的陈寿珍“掇球壶”。
邵大亨掇只壶(四海壶具博物馆收藏)
抗战时期，丁松林之妻潘菊华的娘舅周品珍(中国同盟盟员，时任宜兴蜀山镇镇长)，将壶转赠好友潘序伦。潘序伦是宜兴籍会计学家、教育家，被誉为中国“会计之父”，出身书香门第，对文化珍品格外珍视。其侄潘稚亮曾为明代供春壶题铭，而供春壶曾让英人以二万金求购不得，两段紫砂传奇在潘家交汇，更添历史厚重。
邵大亨掇只壶(四海壶具博物馆收藏)
20世纪80年代初，壶传至潘家第三代。为辨真伪，潘家邀宜兴紫砂二厂大师徐汉棠鉴定，确认是邵大亨真品后，甚至提出以壶换徐汉棠两件上品。徐汉棠告知师傅顾景舟，顾景舟见壶爱不释手，赞其“稀世珍品”。潘家晚辈闻此评价，方知壶之分量，忙收回调换之念，悉心珍藏。
三、许四海与大亨掇只壶的交集
许四海与紫砂壶的缘分始于对茶的热爱。这位1946年生于江苏盐城的收藏家，人生充满传奇：幼年逃荒至上海，10岁捡煤渣养家，做过多种苦工，后参军任侦查班班长，参与抗美援越。军旅生涯中，他受潮汕茶文化影响爱上喝茶，接触美术书籍后迷上紫砂，开始逛地摊收藏。
许四海
上世纪70年代末，许四海转业回上海，任职于上海公用事业学校，却将业余时间全投入紫砂收藏与制作。期间，他结识沪上画家、紫砂收藏家唐云，唐云点醒他：“上海不缺科长，缺的是艺术家。”
1984年，许四海辞“铁饭碗”，赴宜兴紫砂二厂深耕。他以“门外汉”为印制壶，风格独特受海外青睐，获“江南壶怪”之称。1985年，其紫砂滴水“夏意”获轻工业部全国陶瓷评比金奖，还被美国亚洲美术博物馆收藏。
1987年，潘家因建宅拮据，决意出让大亨掇只壶。许四海得知后，倾尽家中积蓄3万元购回。不久，有人愿出7万美元收购，远超当年英人求购供春壶的2万美元，却被许四海拒绝：“珍品到了收藏家手中，其价格就转换为一种文化价值，出一百万美元也不卖。”
四海壶具博物馆
如今，邵大亨掇只壶藏于上海嘉定四海壶具博物馆。1992年，许四海创办的该博物馆经上海文物管理委员会特批成立，是中国首家私立壶具博物馆，比观复博物馆早四年。馆内藏千余件文物，从仰韶文化彩陶壶到明清、现代紫砂名壶，构成完整中国壶具史，明代惠孟臣、清代杨彭年、现代顾景舟等大师作品琳琅满目。
2011年5月，博物馆老馆重开，300余件历代陶瓷壶具，为中国文化发展史提供实物佐证。无数观众驻足大亨掇只壶前，触摸紫砂艺术温度，感受传统美学魅力。
大亨掇只壶的百年流转，是紫砂技艺的巅峰象征，是文化传承的载体，更是匠人精神的注脚。它见证时光，也让中国匠心在传承中永生。
