很多刚接触紫砂壶的茶艺爱好者，在挑选泥料时总会陷入两难：明明查了不少资料，可面对实物还是分不清好坏，只觉得这门学问水太深；听不同人讲辨别方法，有人说看颜色，有人说摸质感，各有各的说法，根本找不到统一的参考；甚至照着网上教的技巧去选，最后还是买到劣质壶，踩坑次数多了，慢慢就没了方向。
之所以会有这样的困扰，核心问题在于大家对泥料辨别的认知是零散的，没有形成系统、完整的判断逻辑。如果只拿着某一个单一标准去衡量泥料优劣，就像用一小块拼图去判断整幅画的内容，自然很难得出准确结论。
其实，紫砂壶泥料的好坏并非无迹可寻的“玄学”，而是能通过肌理、发色、油性这三个核心维度直观判断。真正优质的泥料，在这三个方面都经得起推敲，即便经过长时间使用，也能保持良好的特性。
一、肌理
肌理主要由“颗粒分布”和“触摸质感”两部分决定，这是判断泥料优劣的重要依据：
1.颗粒分布
沈龙娣制 粗砂红泥石瓢壶
好的泥料，颗粒大小搭配得恰到好处，遵循“大颗粒作为支撑，小颗粒填补缝隙，从大到小自然过渡、均匀分布”的规律。挑选时要特别注意三种劣质情况：
（1）颗粒和泥浆完全分离，颗粒边缘清晰生硬，无法和整体肌理融合，就像“麦片浮在白粥表面”，这种是典型的冲浆料，品质差。
（2）表面光滑得像玻璃，看不到任何颗粒细节，只有单调的平面感，这也是冲浆料的一种，毫无质感可言。
（3）全是粗糙的颗粒，没有一点温润感，摸起来干涩，和普通陶壶没什么区别，同样不是好泥料。
2.触摸质感
林明康制 粗砂紫泥宝菱壶
优质泥料的肌理，摸起来就像婴儿的皮肤，温润又内敛，接触时会有轻微的黏腻感和弹性，还带着一点阻力。而劣质泥料则走向两个极端：要么像玻璃一样光滑坚硬（泥浆比例过高），要么像砂纸一样粗糙（颗粒过于突兀）。
简单来说，好泥料的肌理是“有生命力”的，既能用眼睛看到细节，也能通过触摸感受到质感。拿实物紫砂壶对比，就能明显感觉到好泥料和劣质泥料的差距，这种差距可以说是“降维打击”，一眼就能分辨。
二、发色
发色是泥料给人的第一视觉印象，但千万不要以为颜色鲜艳、对比强烈、视觉冲击力强就是好泥料。
赵建凯制 民国绿泥笠帽壶
优质泥料的发色，是建立在良好肌理基础上的，不是单调死板的“纯色”，至少要满足两个条件：
（1）颜色自然渐变：烧制完成后，颜色不是均匀的一块，而是有层次的渐变，看起来更自然。
（2）随光线变化有差异：不同角度的光线照射下，会呈现出细微的明暗变化，让泥料更有质感。
市场上有些号称“天青泥”的紫砂壶，表面看不到一点颗粒；还有些“大红袍”，颜色艳丽得俗气，这些其实都是用低端陶土添加氧化物制成的，完全背离了紫砂泥料的天然特性。
蒋超达制 天青泥祥瑞壶
另外，最近“高纯度”成了热门概念，出现如“99% 红泥”、“极致选矿”等说法。很多人惯性认为，单一矿料的纯度越高，泥料品质就越好，其实这种想法需要理性看待。
一方面，传统手工练泥的工艺，根本没办法做到绝对纯净；另一方面，紫砂泥料的美，就在于颗粒和发色的层次感，那些你以为的“杂质”，恰恰是构成这种层次感的重要部分，能让紫砂壶在不同光线、不同距离下，呈现出不一样的美感。懂得欣赏这种层次感，才是对紫砂壶泥料的高级认知。
三、油性
油性是泥料品质的重要体现，但一定要警惕“表面油光”的假象，学会区分真假油性。
紫砂壶真正的油性来源于紫砂矿料本身的有机沉积，用热水浇淋紫砂壶后，表面会自然透出温润的光泽；冷却后，这种润感又会内敛起来，不会显得刺眼。经过长期泡养，真油性会像从皮肤底层透出来一样，和外山料那种表面涂了一层膜的刺眼光泽完全不同。
史宝林制 朱砂老泥任瓢壶
有些紫砂壶用的是高结晶泥料，或者经过抛光处理，新壶看起来就像上了釉一样光亮，但泡养后只有表面的光泽变亮，内部的质感没有任何变化。商家常常会把这种假油性说成“明针工艺好，自带油性足”，实际上这是牺牲了紫砂壶透气性的工艺造假，根本不是优质泥料该有的特性。
